音程(二)

(1)全音與半音

半音是十二個樂音中最小的音程距離，它是音程最小單位，如:

E、F 就是半音 。 兩個半音即構成全音，如: F、G，它是F - #F – G。

在鋼琴的琴鍵上，兩個最近的音是半音，有些是白鍵與白鍵，有些是白鍵與黑鍵。

有兩個白鍵與白鍵的半音是 E – F  、 B-C 。

(2)音程的種類

1.單音程與複音程: 八度以內的音程叫”單音程”。超過八度的音程叫”複音程”。

2.依音程性質可以分成：大音程、小音程、完全音程、增音程、減音程、倍增音程、倍減音程。

以上各種音程的關係如下:

倍增音程 – 增音程 – 大音程 – 小音程 – 減音程

倍增音程 – 增音程 – 完全音程 – 減音程 – 倍減音程

(3)音程的計算

音程是樂理中很重要的單元，有關音階、移調、轉調、和絃等概念都需借助音程的概念。

{一} 二度音程判斷:

E-F，B-C 因為是半音，所以兩者皆為小二度，其餘C-D、D-E、F-G、G-A、A-B

皆為大二度。比大二度多一個半音為增二度，比大二度小一個半音為小二度，比小二度多一個半音為大二度，比小二度少一個半音為減二度。

如下表:

倍增二度 – 大二度 – 小二度 – 減二度 – 倍減二度

{二} 三度音的判斷:

C-E、F-A、G-B為大三度，其餘D-F、A-C、B-D為小三度。大三度多一個半音是增三度，少一個半音是小三度，小三度多一個半音是大三度，少一個半音是減三度。想法就是，如果三個音中間有半音就為小三度，若沒就是大三度，有升降記號就由下表看。例如:D-#F，D-F中間有一個半音為小三度，但F有升記號，所以小三度就變成大三度，D-#F就是大三度。

如下表:

倍增三度 - 增三度 – 大三度 – 小三度 – 減三度 – 倍減三度

{三} 四度音的判斷:

除了F-B為增四度以外，其餘C-F、D-G、都為完全四度。比完全四度多一個半音的是增四度，少一個半音為減四度。想法是，四個音中間看有沒有半音，若有的話則為完全四度，沒的話為增四度，有升降記號就由下表看。例如：C-#F，Ｃ-F中間有一個半音，為完全四度，但因為F有升記號，所以就從完四度變成增四度，則C-#F為增四度。

如下表:

倍增四度 – 增四度 – 完四度 – 減四度 – 倍減四度

{四} 五度音的判斷:

除了B-F為減五度外，其餘的都為完全五度。比完全五度多一個半音的是增五度，少一個半音的為減五度。想法是，五個音中間看有沒有半音，若有的話則為完全五度，兩個的話為減五度，有升降記號就由下表看。例如：B-#F，B-#F中間有兩個半音，為減五度，但因為F有升記號，所以就從減五度變成完全五度，則B-#F為完全五度。

如下表:

倍增五度 – 增五度 – 完五度 – 減五度 – 倍減五度

 {五} 六度音的判斷:

E-C、A-F、B-G為小六度，其餘C-A、D-B、F-D、G-E都為大六度。比大六度多一個半音為增六度，少一個半音為小六度，比小六度多一個半音是大六度，少一個是減六度。想法是，若兩音中間只有一個半音，為大六度，若有兩個半音就為小六度，有升降記號就看下表。例如: E-#C ，E-C中間有兩個半音，所以為小六度，但是C有升記號，所以變為大六度，E-#C就為大六度。

如下表:

倍增六度 - 增六度 – 大六度 – 小六度 – 減六度 – 倍減六度

 {六} 七度音的判斷:

C-B、F-E是大七度，其餘D-C、E-D、E-D、G-F、A-B、B-A為小七度。比大七度少一個半音是小七度，比小七度少一個半音是減七度。想法是，兩音中間若只有一個半音為大七度，兩個半音的話的話為小七度，有升降記號就由下表看。例如: #C-B ，因為C-B中間只有一個半音，所以為大七度，但因為C有升記號，所以讓距離又減短半音，為小七度，#C-B及為小七度。

倍增七度 - 增七度 – 大七度 – 小七度 – 減七度 – 倍減七度

 {七} 八度音的判斷:

八度為完全八度，多一個半音是增八度，少一個半音為減八度。想法是:八度音若沒升降記號，就為完全八度，若有的話就參見下表。

如下表:

增八度 – 完八度 – 減八度