吉他和絃譜-擁抱

Key ：C                                    　　　　      Words：五月天
Play：C        　　           擁抱            　         Music：五月天
Capo：0                                           　　       Singer：阿信
Fmaj7   Em     Dm7    C              
脫下長日的假面  奔向夢幻的疆界
Fmaj7   Em     Dm7      C
南瓜馬車的午夜  換上童話的玻璃鞋
Fmaj7   Em     Dm7    C
讓我享受這感覺  我是孤傲的薔薇
Fmaj7   Em     Dm7      C
讓我品嚐這滋味  紛亂世界的不了解
Fmaj7     Em       Dm7    C
昨天太近  明天太遠  默默聆聽那黑夜
Fmaj7     Em     Dm7    C
晚風吻盡  荷花葉  任我醉倒在池邊

Fmaj7       Em     Dm7  C
等你清楚看見我的美  月光曬乾眼淚
Fmaj7  Em  Dm7  C
那一個人          愛我
Fmaj7  Em  Dm7  C
將我的手          緊握
Fmaj7   Em     Dm7 C
抱緊我  吻我  喔愛  別走

Fmaj7   Em     Dm7    C
隱藏自己的疲倦  表達自己的狼狽
Fmaj7   Em     Dm7    C
放縱自己的狂野  找尋自己的明天
Fmaj7   Em     Dm7    C
向你要求的誓言  就算是你的謊言
Fmaj7   Em     Dm7      C
我需要愛的慰藉  就算那愛已如潮水

前奏 間奏 尾奏：Fmaj7 Em Dm7 C

移調

    移調是樂曲音高平行移動。一音程關係把樂曲移高或移低。例如: D大調平行移動大二度則變成E大調。若移調熟練，在演奏上可調整需要要唱奏的音高，吉他伴奏也相當需要移調的概念，方可自由調整KEY的變動。

記譜移調

    樂曲的記譜移調，將樂曲音高依音程關係移動。

    記譜移調一般分為三種:  (一)調名移調 : 將原曲調直接移到指定的調性。

(二)音程移調 : 依指定的音程移調，將原曲調移高或移低。

                           (三)樂器移調 : 這裡我們暫且先不談它。

( 一 ) 調名移調

    把原曲調移到指定的調性上，步驟如下:

1.      把新的調名寫出來，拍號不變。

2.      把前調的主音與新的主音算音程(以調號的大調主音為主)。

3.      依音程的差距，把樂曲各音依相同節奏移高或移低。

4.      加上原曲調臨時記號的意義，在新曲調上加臨時記號。

( 二 ) 音程移調

    利用調性的音程來進行移調，步驟如下:

1.      先將調性利用音程來判斷新曲調的調性。

2.      再依調名移調方法將每一音移至指定音程之音高。

3.      判斷曲調上臨時記號的意義，依其涵義應用在移調上，不能單看外表。

如:調號有升的♮是降半音意義，調號有降的♮是升半音意義，需特別注意。

音階與調式

(1) 音  階

   以一個音為主音按照一定的秩序所排列成一個八度的音列，即為音階。一定的秩序是指所排列的音列中音間全音、半音或其他音程的固定關係模式。

   最常見的音階有 : (1) 自然音階，即大音階及小音階。

                   (2) 全音音階

                   (3) 五聲音階

(2) 大音階

( 一 ) 一個八度中以某音為主音，其第三、第四音與第七、第八音間為半音，其餘為全音距離所構成的音階，即大音階。主音的音名即為大音階的名稱，如C大調的音階:

 

C     D    E    F    G    A    B    C

I      II    III   IV   V    VI   VII    I

( 二 ) 依這樣的概念，若以G音當主音則成:

 

              G     A    B    C    D    E    #F    G

       為了使六、七音成全音，七、八音成半音，F音必須升(#F)。G調音階的每個Fa都要升，即成”調號”。

( 三 ) 用升記號當調號，出現的順序是Fa、Do、Sol、Re、La、Mi、Si。

      升種大音階共有七個，其調號及主音如下表 :

#F	#F、#C	#F、#C、#G	#F、#C、#G、#D	#F、#C、#G、#D、#A	#F、#C、#G、#D、#A、#E	#F、#C、#G、#D、#A、#E、#B
G大調	D大調	A大調	E大調	B大調	#F大調	#C大調

( 四 ) 依據大音階全音及半音排列順序若以F音當主音，則B音必須降半音才能構成一個大音階，用降記號當調號出現的順序是Si、Mi、La、Re、Sol、Do、Fa。降種大音階共有七個，其調號即主音如下:

bB	bB、bE	bB、bE、bA	bB、bE、bA、bD	bB、bE、bA、bD、bG	bB、bE、bA、bD、bG、bC	bB、bE、bA、bD、bG、bC、bF
F大調	bB大調	bE大調	bA大調	bD大調	bG大調	bC大調

(3)小音階

    若音階排列的順序:第一音到第三音是小三度，第一音到第六音是小六度，則成小音階。

    小音階有自然小音階、和聲小音階及曲調小音階。

( 一 ) 自然小音階

    它是沿用中古教會調式中的艾奧尼亞調式。音階中的半音在第二音與第三音

之間，第五音與第六音之間。其餘各音之間，均為全音。且上行與下行同一行式。

    自然小音階中的第七音到第八音的音程是大二度，使第七音失去導音的特性。以a小調自然小音階為例如下:

 

A   B   C   D   E   F   G   A   A   G   F   E   D   C   B   A

     半音         半音                          半音         半音

( 二 ) 和聲小音階

    將自然小音階的第七音升高半音，使第七音與第八音之間為小二度，便成為和聲小音階。其第七音具有導音的特性，但是在第六音與第七音之間，卻產生一個增二度，這個音程對歌唱稍難。和聲小音階的上行與下行，用同一形式 ( 上行、下行第七音都升高半音)。以a小調和聲小音階為例如下：

 

A   B   C   D   E   F   #G   A   A   #G   F   E   D   C   B   A                                                                                

                          增二度              增二度

 半音         半音      半音     半音      半音         半音                            

( 三 ) 曲調小音階

    為了解決和聲小音階中增二度曲調進行稍難的問題，如音階上行第六音也升高半音，這樣變成曲調小音階，如此一來就可避免增二度。下行時第六、第七音就還原成本位音，這樣可以保留一些自然小音階的風格。以a小調曲調小音階為例如下: 

 

A   B   C   D  E   #F   #G   A   A  ♮G   ♮F   E   D   C   B   A

(4)五聲音階

五聲音階是以五個音階組成的音階，其中的全音五聲音階出現於古代音樂，像中國音樂、印第安、非洲…等。它是以C、D、F、G、A、C等音組成，可以排列成五種調式。

    中國五聲音階是由宮、商、角、徵、羽五個音組成。角、徵、羽至高八度宮之間為小三度，其餘為大二度。以C音為宮的中國五聲音階如下:

C   D   E    G    A    C       

         小三度     小三度                                                   

    若以個音為起音，則可成為五種調式。這五種調式的名稱分別是宮調式、商調式、角調式、徵調式、羽調式。其結構以C大調來講如下表:

宮調式	C    D    E    G   A    C         宮   商    角   徵   羽   宮
商調式	D    E    G    A    C    D   商   角    徵   羽   宮    商
角調式	E    G    A    C    D    E          角   徵   羽    宮   商    角
徵調式	G    A    C    D    E    G 徵   羽    宮   商    角   徵
羽調式	A    C    D    E    G    A          羽    宮   商   角   徵    羽

    中國音樂理論並不只有五聲音階，其實中國音樂發展，不輸於西洋音樂，到七聲音階就完全等於西洋的大音階，再加上中國十二音律，就完全等於西洋的每個音及每個半音。十二音律的名稱是黃鐘、大呂、太簇、夾鐘、姑洗、仲呂、蕤賓、林鐘、夷則、南呂、無射、應鐘，分別對應十二個月，若有興趣就看看下表:

律	代表音	月
黃鐘	C	１１月
大呂	#C	１２月
太簇	D	１月
夾鐘	#D	２月
姑洗	E	３月
仲呂	F	４月
蕤賓	#F	５月
林鐘	G	６月
夷則	#G	７月
南呂	A	８月
無射	#A	９月
應鐘	B	１０月

音程(二)

(1)全音與半音

半音是十二個樂音中最小的音程距離，它是音程最小單位，如:

E、F 就是半音 。 兩個半音即構成全音，如: F、G，它是F - #F – G。

在鋼琴的琴鍵上，兩個最近的音是半音，有些是白鍵與白鍵，有些是白鍵與黑鍵。

有兩個白鍵與白鍵的半音是 E – F  、 B-C 。

(2)音程的種類

1.單音程與複音程: 八度以內的音程叫”單音程”。超過八度的音程叫”複音程”。

2.依音程性質可以分成：大音程、小音程、完全音程、增音程、減音程、倍增音程、倍減音程。

以上各種音程的關係如下:

倍增音程 – 增音程 – 大音程 – 小音程 – 減音程

倍增音程 – 增音程 – 完全音程 – 減音程 – 倍減音程

(3)音程的計算

音程是樂理中很重要的單元，有關音階、移調、轉調、和絃等概念都需借助音程的概念。

{一} 二度音程判斷:

E-F，B-C 因為是半音，所以兩者皆為小二度，其餘C-D、D-E、F-G、G-A、A-B

皆為大二度。比大二度多一個半音為增二度，比大二度小一個半音為小二度，比小二度多一個半音為大二度，比小二度少一個半音為減二度。

如下表:

倍增二度 – 大二度 – 小二度 – 減二度 – 倍減二度

{二} 三度音的判斷:

C-E、F-A、G-B為大三度，其餘D-F、A-C、B-D為小三度。大三度多一個半音是增三度，少一個半音是小三度，小三度多一個半音是大三度，少一個半音是減三度。想法就是，如果三個音中間有半音就為小三度，若沒就是大三度，有升降記號就由下表看。例如:D-#F，D-F中間有一個半音為小三度，但F有升記號，所以小三度就變成大三度，D-#F就是大三度。

如下表:

倍增三度 - 增三度 – 大三度 – 小三度 – 減三度 – 倍減三度

{三} 四度音的判斷:

除了F-B為增四度以外，其餘C-F、D-G、都為完全四度。比完全四度多一個半音的是增四度，少一個半音為減四度。想法是，四個音中間看有沒有半音，若有的話則為完全四度，沒的話為增四度，有升降記號就由下表看。例如：C-#F，Ｃ-F中間有一個半音，為完全四度，但因為F有升記號，所以就從完四度變成增四度，則C-#F為增四度。

如下表:

倍增四度 – 增四度 – 完四度 – 減四度 – 倍減四度

{四} 五度音的判斷:

除了B-F為減五度外，其餘的都為完全五度。比完全五度多一個半音的是增五度，少一個半音的為減五度。想法是，五個音中間看有沒有半音，若有的話則為完全五度，兩個的話為減五度，有升降記號就由下表看。例如：B-#F，B-#F中間有兩個半音，為減五度，但因為F有升記號，所以就從減五度變成完全五度，則B-#F為完全五度。

如下表:

倍增五度 – 增五度 – 完五度 – 減五度 – 倍減五度

 {五} 六度音的判斷:

E-C、A-F、B-G為小六度，其餘C-A、D-B、F-D、G-E都為大六度。比大六度多一個半音為增六度，少一個半音為小六度，比小六度多一個半音是大六度，少一個是減六度。想法是，若兩音中間只有一個半音，為大六度，若有兩個半音就為小六度，有升降記號就看下表。例如: E-#C ，E-C中間有兩個半音，所以為小六度，但是C有升記號，所以變為大六度，E-#C就為大六度。

如下表:

倍增六度 - 增六度 – 大六度 – 小六度 – 減六度 – 倍減六度

 {六} 七度音的判斷:

C-B、F-E是大七度，其餘D-C、E-D、E-D、G-F、A-B、B-A為小七度。比大七度少一個半音是小七度，比小七度少一個半音是減七度。想法是，兩音中間若只有一個半音為大七度，兩個半音的話的話為小七度，有升降記號就由下表看。例如: #C-B ，因為C-B中間只有一個半音，所以為大七度，但因為C有升記號，所以讓距離又減短半音，為小七度，#C-B及為小七度。

倍增七度 - 增七度 – 大七度 – 小七度 – 減七度 – 倍減七度

 {七} 八度音的判斷:

八度為完全八度，多一個半音是增八度，少一個半音為減八度。想法是:八度音若沒升降記號，就為完全八度，若有的話就參見下表。

如下表:

增八度 – 完八度 – 減八度